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EL ESPECTADOR

A veces conviene separarse, alejarse, desmarcarse del espectáculo de la vida. Sentarse en una terraza y observar cómo los hombres fluyen similares a hormigas atareadas.

Viejos con el infinito cansancio de ser viejos, caminando como viejos, con ayuda de un bastón ocasional, premuertos pero aferrándose desesperadamente a la vida.

Jóvenes alegres y lozanos que, más que caminar, saltan como gorriones de un olivo a otro. Parecen devorar la vida sin que puedan adivinar que la vida al final los devorará a ellos. Henchidos y orgullosos de esa juventud avasalladora que no es otra cosa que un préstamo momentáneo. Seguros de sí mismo por su alegre inconsciencia.

Rostros que uno conoció en otro tiempo pero que, ahora, la negra pátina del tiempo ha transformado. Mujeres que fueron hermosas, flores de un día, transformadas en reliquias de sí mismas. Rostros estragados, atravesados por la herida de un puñal certero.

Mujeres en la cincuenta que se aferran al mito de la eterna belleza, mujeres que corren en chándal, mujeres que caminan presurosas, buscado todas un remedio frente al ciego y voraz dragón. Sudores menopáusicos que son como un efluvio vespertino.

Coches, un río de coches, un mar de coches que parecen perseguirse unos a otros. Coches presurosos, interminables, que van a algún sitio, urgidos por la prisa y el ruido. Toscos camioneros que apuran las hora del mediodía, representantes embutidos en sus trajes igualitarios, oficinistas con sus tocados peculiares, amas de casa a las que espera el trajín del almuerzo, dependientas que cierran con premura sus lugares de trabajo.

Desde fuera los sigo con extrañeza, con pasmo. Una colmena, un hormiguero en plena ebullición. Toda esa actividad, ese maremágnum indescriptible, esas urgencias alocadas cesarán como un reloj al que se le han extraviado las manecillas. En poco tiempo serán polvo, sombra, nada.


 


 



 

https://www.youtube.com/watch?v=8Up6esqYMGU

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VIAJE

El tren es un corazón afectado de taquicardia. Tic-tac, tic-tac, tic-tac que crece, se agranda, se encrespa. Como el personaje de García Márquez, que no había visto nunca el hielo, yo tardé en encontrarme con los trenes. Siempre pensaba que debían parecerse a los trenes que yo leía y que surcaban, incansables, las largas praderas del far-west. La primera máquina en la que me monté, en cambio, era fea y mastodóntica. Muy de la época de mi niñez. Había en ella algo maravilloso: los árboles y todo lo que dejaba ver la ventana circulaban todavía más velozmente que el tren. Así que, cuando fijaba mi atención en algún objeto, éste ya había desaparecido. Volvía una y otra vez a mi tosco asiento y, de allí, a la ventana par contemplar aquel prodigio.

Viajo a Málaga. En el asiento de enfrente se sientan un hombre provecto y una chica muy guapa. El hombre se queja del retraso que lleva el tren y, cuando aparece el revisor, le pregunta por la razón: "el tren suele llegar tarde. Nunca en mi larga experiencia ha llegado en punto. Debemos, en todo caso, estar contentos con llegar", explica. El hombre, cuando éste se aleja, pone un gesto mohíno. "encima debemos estar contentos con llegar vivos", señala mientras que trata de buscar mi asentimiento y el de la chica. Por condescender, le indico que tiene la razón. Mala idea: nos explica en detalle el asunto de los ERE, el conflicto en Cataluña, la desigualdad de España frente a cualquier país europeo, la dictablanda, los errores de Sagasta..Es que el español cuando habla de política...

Espero a Francisco Rueda en un lugar llamado Pachamaná, regentado,por lo que se ve, por sudamericanos. Un lugar sin duda muy musical. Casi me dan ganas de pedirle a la chica que sirve las bebidas, una morena generosa de carnes, que baile conmigo una bachata. Llegan Franciscol Rueda y su mujer; su mujer y Francisco Rueda. Un matrimonio al que admiro. Hay matrimonios que son como un dique, una pirámide de Keops frente al tiempo y sus vicisitudes. Una pena que uno sea una especie de príncipe inconstante.

Entramos a Proteo y a Prometeo: esta librería tiene doble nombre, los dos muy mitológicos. Francisco Rueda comienza a hablar. Se le nota una larga experiencia de profesor: su voz es timbrada y uniforme. Leo a troche y moche. Parece que el público se decanta por los textos humorísticos. De la risa dijo Kant que es algo que se disuelve en nada. Pero Kant era tedesco y solo sonreía ante las ideas de los idealistas. Debo decir que el público no es muy numeroso-lítotes- Entre ellos mi hermana, que la familia está para algo. El día que este país de horteras, porteras( y registradores) se incline masivamente por los actos culturales, todo será diferente, Pero eso está lejos. Very far.


 


 

https://www.youtube.com/watch?v=6PDmZnG8KsM

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POUR LES AMOUREUX

A veces uno busca

con fría desesperación

en medio de la noche

un rostro que recuerde

a otro rostro amado

perdido para siempre

una mirada, un extravío

unos labios ahogados

entre otros dulces labios

para no decir adiós

a un intenso amor que

como otros amores

se fue ya para siempre


 


 

https://www.youtube.com/watch?v=zzjyp5zMhrE

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ESPEJISMO

Sería mejor que no existiera

la esperanza

de que alguien mirara el mar

con los ojos con los que tú lo ves

acariciara la tierra

se extasiara en las tardes

abrazara la noche

sueño de amor eterno

que se rompe en las olas

de largos acantilados

Sería mejor

abandonar las ilusiones

rotas antes de haber nacido


 


 

https://www.youtube.com/watch?v=_pysf5ixCTQ

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ANALECTA

Acabo de concluir un libro que lleva el sonoro y nietzscheano título de Aforismos para la vida. Mucho me temo que pase a engrosar el número de mis libros no publicados, que ya ascienden a tres. No es cosa de visitar a un editor para que publique un libro de esta índole. Podría recurrir a la autoedición pero corro el riesgo de que se convierta en bestseller y me haga multimillonario, lo que despertaría la natural voracidad de Montoro. Así que al cajón con él.

Ofrezco, en todo caso, una selección de los textos allí contenidos apelando a su paciencia, recordando que, según el diccionario, un aforismo es una sentencia breve y doctrinal que se propone como regla en alguna ciencia o arte. Es una declaración breve que pretende expresar un principio de una manera concisa, coherente y en apariencia cerrada.



1.En un discurso son fundamentales los cambios de ritmo


2-Hay quienes no piden un favor por temor a restituirlo


3-Nadie está cuerdo todo el tiempo


4-El hombre de la vida más desdichada daría algo por alargarla.


5-Un médico vestido con una bata blanca es más docto que en traje de calle.


6-El dolor nos afecta más que la diversión


7-Una suposición no científica consiste en creer que el mundo está definitivamente hecho.


8-El día de ayer es tan pasado como el de hace cincuenta años.


9-La mayor debilidad consiste en mostrar la necesidad de los otros.


10-Hasta el más sabio tiene pensamientos necios


 


 


https://www.youtube.com/watch?v=e9RS4biqyAc

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GUIOMAR

Guiomar fue la segunda novia de Antonio Machado. La primera fue Leonor, aquella niña-mujer tísica y tierna que, además, se convirtió. en su esposa. Es que en su época ni siquiera los poetas, a quienes se les reputa con razón polígamos, tenían muchas novias.

Guiomar tenía perfil de pájaro, de pájaro suave, y ojos profundos, hondamente profundos como noche de tormenta. Una media melena que establecía un aire de ambigüedad en su porte y un halo misterioso que le otorgaba una condición muy especial.

Guiomar , Pilar Valderrama, suscrito orgullosamente más tarde, pertenecía a la alta burguesía madrileña. Relacionada con escrtores y artistas destacados; Concha Espina, María de Maeztu, Zenobia Comprubí, Cansinos Assens...Ella misma cultivó la literatura. Arrastraba un matrimonio muy propio de la época: su marido, ingeniero, la engañó al menos una vez.

Cuando Machado la conoció, él tenía cincuenta y dos años años y ella treinta y ocho. El poeta se enamoró de ella en el primer encuentro. Cuando se aproxima el ocaso, uno prefiere estar en brazos de la mujer joven antes que en los de la mujer madura.. Ultimamente también la mujeres. Egalité. Ella experimentó hacia él un, llamémosle así, amor literario, un amor platónico, preñado de amistad y espiritualidad. El aceptó sus condiciones, a pesar de las dificultades de las mismas. Los amores platónicos suelen ser muy frágiles. Me acuerdo de aquella célebre pareja de enamorados, Abelardo y Eloísa. El amor entre ellos devino puramente espiritual por los malvados designios del tío de ella, después de que sus sicarios le podaran aquello "po do más pecado había", como señala el cronista.

Guiomar se sentía, además, despechada por la infidelidad del marido. Pero pudo más su educación conservadora y esa reserva para la entrega que parece ser un signo de la condición femenina. O quizás Machado, que no era, según confesión propia, una marqués de Bradomín, no fuera capaz de despertar en ella la gran pasión, esa que te arrastra como un torbellino.

A una de mis novias de antaño, me la encontré no hace mucho en Mercadona, un pórtico seguramente inadecuado para un encuentro amoroso. Yo pensaba que diría, o pensaría, aquellos versos de Pablo: "te recuerdo como eras en el último otoño". En su lugar, se desvió hacia un lado y se quedó absorta en la contemplación de la mortadela italiana, mientras el aire (acondicionado) jugaba con su cabellera rubia. Es difícil demostrar los deseos. A lo mejor por su naturaleza. Eso lo notó Cernuda: "el deseo es una pregunta

cuya respuesta nadie sabe". A lo mejor es que mi ex no lo ha leído. Ya se sabe: corren malos tiempos para la lírica.

https://www.youtube.com/watch?v=QBdCLizaSiw

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LAS PENSIONES

Los chicos de entonces, los chicos de ayer, si eramos pueblerinos, cuando ingresábamos en la univesidad, debíamos elegir como residencia o bien un colegio mayor o bien una pensión. A mí me habían ofrecido la posibilidad de varios colegios mayores, quizás por tener un expediente relativamente brillante. Al final me decidí por una pensión lo que, visto retrospectivamente, me parece un gran acierto. Así mantenía mi independencia y me alejaba de cualquier influencia ideológica.

La pensión no estaba distante de la universidad. Aquello era sin duda una ventaja.Como todas las pensiones, tenía un marcado aire de impersonalidad. Su dueños, también pueblerinos, eran de una candidez difícilmente hallable en una ciudad grande. Y escuetos y frugales. Me acuerdo de las cenas que normalmente consistían en una sopa, seguida o bien de un filete o bien de chorizo revilla. Ello contribuía a otorgarme una línea esbelta y delgada con la que, pensaba yo, tendría más posibilidades de embriagar a las chicas a las que había que gustar a distancia. Porque a las chicas de entonces había que amarlas a distancia.

Disponía de una habitación que, generalmente, era individual. Pero tenía dos camas. Así que, cuando la pensión estaba completa, tenía que compartir la otra cama con el inquilino de turno. En una ocasión, me tocó un modisto, que, más tarde, sería muy famoso. Alto, con el pelo a cepillo, de ojos pequeños y muy vivos, cara astuta, tenía todas las apariencias de gay, sobre todo su voz. Así que, a la hora de de dormir, yo permanecía largo tiempo leyendo hasta que él se quedaba dormido. En esa época los gays estaban muy reprimidos y, consiguientemente, más libidonosos, un término muy querido a los moralistas y a loa clérigos.

De Cristobal he escrito en Para una antología del post. De la persona y del personaje. Con él compartí la habitación durante varios meses. Ventrudo, de largo flequillo, muy aficionado a las corbatas de colorines. Aficionado a Machín y a las mujeres. Sin ningún rubor, embutía su barriga, se acicalaba canturreando ante el espejo, presto a difundir sus chorizos-era representante de esta gama-y a conquistar mujeres. En lo primero tenía bastante éxito; en lo segundo, menos. De él aprendería yo, en mi iniciada juventud, una lección: lo importante no es que te gusten las mujeres, sino que tú les gustes a ellas. Más tarde me lo corroboraría el Lucien de Rubempré de Balzac.

Pasaba las mañana traduciendo latín y griego. ¿Una futilidad? En absoluto. Leer a los clásicos siempre tiene ventajas. Entre otras, la de familiarizarte con el estilo de Proust que a muchos resulta insoportable. Las tardes las dedicaba a las librerías, a leer con tapas, como me decía a mí mismo, y a familiarizarte con los títulos que siempre podrías citar, aunque nos los hubieras leído. Casi un retrato del artista adolescente.


 


 

https://www.youtube.com/watch?v=GOm74WiUEK8

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NICANOR PARRA

Hace algunos años, escribí una serie de poemas secos, híspidos, deliberadamente antirrománticos que, pensé, podrían originar un libro al que pensaba titular Antipoemas pero...el título, al menos, me lo había robado un poeta del que hasta entonces no sabía nada: Nicanor Parra.

El sentido que la antipoesía poseía para el poeta chileno era ligeramente distinto: se trataba de una poesía en la que predominaba el coloquialismo y que, como sucede con casi todos los movimientos literarios, iba en contra de una determinada estética: la que por entonces cultivaban Pablo Neruda y Vicente Huidobro. El mismo Parra señala explícitamente lo que es para él la antipoesía a través de un recuerdo: "El colegio era campeón de básquetbol y fútbol, por lo que a los atletas los consideraban héroes. A mí, Jorge Millas, Carlos Pedraza y Luis Oyarzún, que formábamos un grupo de intelectuales, nos llamaban los filósofos y, según los deportistas, filósofo era sinónimo de pelotudo. Se dio la clásica rivalidad entre espartanos y atenienses. Decidimos que teníamos que revertir esta situación y para ser aceptados se nos ocurrió hacer un tipo de literatura humorística, con muchos chistes y bromas, que era aceptada por ellos. Fue una transacción en la que el último hombre arrasaría con el súper hombre. Se produjo el choque entre pedantería y vulgaridad; nosotros éramos los pedantes, ellos los vulgares, y la síntesis dialéctica entre ambos, es la antipoesía".

El poeta ha muerto recientemente y a la edad de ciento tres años. Se ve que con los poetas no se cumple aquel dicho que proclamaban los griegos: "los muertos jóvenes son los favoritos de los dioses". Era un hombre capaz de aunar las ciencias y las letras en feliz conjunción: físico y matemático, llegó a ser profesor de Mecánica Racional-¿hay alguna que no lo sea?-en la universidad de Chile. Me recuerda, por simpatía, el caso de Sábato, que también profesó como físico en Paris, pasando sus jornadas en el laboratorio y sus noches entre telúricos surrealistas. Compartió también con el escritor argentino el premio Cervantes.

De lo que sigue se ocupa Wikipedia, seguramente más docta que este escriba: su primer trabajo, Cancionero sin nombre (1937), estuvo fuertemente influenciado por Romancero gitano (1928) de García Lorca. A partir de 1938,20​ y especialmente durante su viaje a Estados Unidos en 1943, conoció la obra de Walt Whitman, quien pese a tener una escritura seria, grandilocuente y narcisista, alejada a sus pretensiones, fue un referente para Parra durante aquella época, tanto por su tono relajado como por sus exploraciones con el verso libre. De estas lecturas de Whitman surgieron en Estados Unidos sus veinte «Ejercicios retóricos». Unos años más tarde, durante su estancia en Inglaterra, entre 1949 y 1952, conoció la obra de T. S. Eliot (de quien criticó su tono profético), W. H. Auden, Ezra Pound, William Blake, John Donne, el psicoanálisis de Sigmund Freud, las películas de Charles Chaplin, el particular humor de Franz Kafka y a los surrealistas. A lo anterior debe agregarse su relación de amistad con varios beatniks de la generación beat, y su conocimiento del arte pop propio de artistas como Andy Warhol. Todo esto le fue revelando nuevas técnicas en el manejo del verso, una consciencia acerca de su oficio como poeta y la maduración de una voz más prosaica, distante e irónica.


 



 


 

https://www.youtube.com/watch?v=GRmre8ggkcY

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