Mientras espero a que empiece, leo:
Para obrar bien, decía Pascal, hay que aplicarse a pensar bien. ¿Y qué es pensar bien? Es conseguir, con nuestro exiguo modelo interior del mundo una imagen tan exacta como nos sea posible del universo real. Si las leyes de nuestro microcosmos coinciden, sobre poco más o menos, con las del macrocosmos, si nuestro mapa representa, con relativa precisión,el país a través del cual hemos de dirigirnos, entonces existe alguna probabilidad de realizar actos acoplados a nuestras necesidades y a nuestros deseos.
¿Existe algún método que permita al hombre conducir sus pensamientos de modo que sus actos, fieles a aquellos, hallen un camino fácil a seguir entre los seres y las cosas? ¿Es posible que se pueda dibujar un mapa auténtico del universo y navegar según ese mapa hacia metas bien definidas y alcanzar el puerto elegido?. Ese es el tema.
La megafonía me rescata del hilo de pensamientos que van enlazándose. Con cierta sensación de "realidad", de "existencia", veo a la joven intérprete tocar una flauta de oro de 24 kilates. Creo que tengo todo más o menos claro hasta que, en el bis, aparece la música de Bach. Ya mi mente ha vuelto a dispersarse. Y el cosmos es sólo sonidos.
Creo que esta vez me he pasado.
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Pensé que hoy me encontraría bien, pero qué cierto es que hay que saber tener medida...
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Los seis conciertos de Brandenburgo uno tras otro, con Trevor Pinnock a la cabeza... qué cóctel de instrumentos, de matices, de silencios...
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Mi mente todavía anda tremolona.
Hace casi un año colgué este post.
Sigo pensando lo mismo, así que no me extenderé: Hoy será director invitado en los conciertos a los que estoy abonada.
Tengo lista la entrada, y los tacones. Y no llevo pancarta con leyenda soez (hazme un hijo, tío bueno, etc...) porque no se usa en esos ambientes.
Pero estoy tentada.
Programa:
Director: Jean-Christophe Spinosi.
Piano: Paul Lewis.
Obertura de Orfeo y Euridice. GLUCK
Concierto Nº25 para piano en Do Mayor, K.503. MOZART
Obertura El rapto en el Serrallo. MOZART
Sinfonía Nº82 en Do Mayor, El oso. HAYDN
Hoy comienza la temporada de conciertos. Esta tarde oiré, entre otras cosas, el concierto nº 3 para piano de Beethoven.
Hay una historia (no muy emocionante, pero que retrata algo al autor) sobre esta música:
El concierto estaba incompleto en su estreno. Un amigo de Beethoven, Ritter von Seyfried, quien pasaba las páginas de la música aquella noche, escribió después:
Prácticamente sólo veía páginas en blanco. A lo más noté aquí y allá algunos pocos jeroglíficos que no significaban nada para mí, pero que él había garabateado para darle algunos hitos de referencia. Tocó prácticamente todo el concierto de memoria: como entonces sucedía: no tuvo tiempo de poner todo en el papel.
(Además: Impresión nocturna, de Gaos, y concierto para orquesta de Bartók)
Tengo un buen amigo al que le he conseguido un libro que quería leer hace tiempo (se trata de "El viento de la tarde", de d'Ormesson... Y andaba loco, el pobre: como sabreis, se trata del primero de la trilogia del famoso Jean d'O).
A cambio, y tras besar (metafóricamente, claro) todos los dedos de mis pies, y alguno más, me ha hecho un regalo magnífico: Una foto original de este momento (comprada por su padre en Viena hace ya muchos años):
(Son Bruno Walter, Arturo Toscanini, Kleiber, Klemperer, y Furtwangler)
Mi foto está un poco más amarilla, y ya colgada en mi biblioteca.
Creo que he salido ganando.
Cuando tengo un ratito aprovecho para tocar el piano (bastante mal, pero me divierte).
Me han regalado unas partiruras de Satie. Y -aparte de la música maravillosa- resultan sublimes sus anotaciones.
Por ejemplo, en la obra que estoy estudiando ahora (Pièces Froides - Dances de travers ) se puede ir leyendo a medida que avanza la música:
(Lo transcribo tal cual, en francés e inglés):
En y regardant à deux fois (Give ita a good look)
Se la dire (Pass the word)
A plat (Flat out)
Blanc (White)
Tojours (Still)
Passer (Go on)
Pareillement (The same)
Du coin de la maine (With the orner of the hand)
Seul (Alone)
Etre visible un moment (Be visible for a moment)
Se raccorder (Blend together)
Un peu cuit (Medium done)....
y así continúan las expresiones que -sorprendentemente- hacen que la pieza se interprete como una historia. Y que en ningún momento dejes de hacer lo que Satie quería.
......
(Otras anotaciones que he visto al hojear diversas partituras del mismo autor:
"¿fuma?", "sonría", "hágase notar", "no diga nada al respecto", "vaya resumiendo" , "hay una señora que está hablando en exceso y el pobre marido empieza a dar muestras de impaciencia".)
......
(Autorretrato de Satie)
Para celebrarlo -y como no sé subir música- os regalo el comienzo de "El arte de la fuga" (música en estado puro).
Un tema obsesivo
que se dobla, se reduce, se retuerze sobre sí mismo.
Algo casi milagroso.
(De J.S. Bach, para quien no lo sepa)
Existe un tipo de música que (al menos yo) jamás pondría en mi aparato de música.
Pero que resulta apabullante cuando puedes ver cómo se toca. Así lo sentí ayer al ver ante mí como un mocetón bastante macizo (magnífico interprete, por otra parte) se entregaba en cuerpo y alma al concierto número 2 para violonchelo de Shostakovich. Quedamos sin aliento.
Y, de igual modo, a menudo surge del libro un párrafo que necesariamente ha de ser leído en voz alta. Más que nada para volver a sorprenderte al escuchar lo que acabas de ver ante tus ojos... (Así me pasó con esto del Gatopardo:
Era un jardín para ciegos: la vista era ofendida constantemente; pero el olfato podía extraer de todo él un placer fuerte, aunque no delicado. Las rosas Paul Neyron, cuyos planteles él mismo había adquirido en parís, habían degenerado. Excitadas primero y extenuadas luego por los jugos vigorosos e indolentes de la tierra siciliana, quemadas por los julios apocalípticos, se habían convertido en una especie de coles de color carne, obscenas, pero que destilaban un aroma denso casi soez, que ningún cultivador francés se hubiese atrevido a esperar. El príncipe se llevó una a la nariz y le pareció oler el muslo de una bailarina de Ópera..."
)
Por cieto: El mocetón se llama Daniel Müller Schott.
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